被称为小神童的是李义庭特级大师。李义庭湖北武汉人，素有“小神童”之誉，从小由其父指导学弈，后与罗天扬等交流，棋艺刚柔相济，精熟残局，善于运子取势，技术全面。先走擅长用用中炮巡河对屏风马和顺手炮横车等开局。
十五岁的李伯祥就被誉为“小老艺人”,你觉得他的相声水平究竟如何?_百度...
旧社会走出来的艺人，要论本事都差不了。
毕竟那个年代说相声真是为了活命，本事不行就得饿死。
而且师傅教导你的时候，也没有所谓的人权意识，看着熊孩子摸不得碰不得的，那个年代稍微有点不灵光，直接就是全武行，语言暴力都没有，直接开大。
李伯祥在业界流传最广的学艺经历，就是刘宝瑞跟他爹一起躺床上抽大烟，他跪着背贯口，错一个字就一脚踹大门口去。要知道这人抽着大烟亢奋啊，力量跟脾气都是爆表的，李伯祥先生当时挨了多少脚才背下来一段贯口，之后就一辈子都忘不了了。
最可气的是他老爹李洁尘，看着儿子挨打还感谢刘宝瑞，说这是给儿子赏饭吃。
所谓是抽烟有害健康，抽大烟害儿子健康啊~
就这么教育出来的人，是现在那些绣花枕头流量明星比得了的吗？
其实小神童也未必真的那么神，主要还是硬灌出来的，加上给他喂饭的人都很牛，所以李老自己水平就高了。
1949年11岁的李伯祥去北京启明茶舍演出，拜一代相声大师赵佩茹为师，从此小神童正式成为相声门里人。
单口大王刘宝瑞，贯口大师李洁尘，捧哏大神赵佩茹，三人调教出一个李伯祥，这配置肯定差不了。
李伯祥的相声水平自然是最顶尖的一级，快速火爆迅猛的风格，另外继承了他父亲的贯口本事，经常在出其不意的地方加一段贯口，把观众都能听蒙了。比如《老老年》说豆腐，他也能顺一段贯口出来，换一个捧哏估计就被他老人家挤兑死了。
而这种炫技式的表演，也容易得罪同行。李伯祥跟马家老死不相往来的矛盾，也是这么留下的。
当年一场演出，马三立是攒底李伯祥压轴，结果李伯祥也这样疯狂炫技，把活使得很大，等他演完观众情绪也透支，中途退场了不少，最后马三立上场的时候已经拢不住观众了。少马爷也是不吃亏的主儿，后来有一次李伯祥攒底马志明压轴，马志明也这么玩一出，把李伯祥的攒底搅合黄了。
于是老李跟老马成了彻底的冤家，马三立去世相声名家基本都去了，唯独李伯祥没去。去年德云社回天津开晚会，李伯祥第一次跟郭德纲同台，其实节目方同时邀请了马志明，但李伯祥去了，马志明就变成了第二天天津晚会的嘉宾。
所以说靠手艺吃饭的江湖人，自己能耐大也不能太张扬，太过于仰仗炫技式表演，很容易就把同行得罪了，而且自己动不动使大活儿，一般搭档也兜不住。
而李伯祥先生的成就，跟杜国芝的捧哏有很大关系，全盛时期正是杜国芝先生兜着，李伯祥先生才能在舞台上疯狂炫技。而杜老仙逝之后，李伯祥先生的表演下滑不少，可能也跟年龄有关系，但那种挥洒自如的台风确实回不来了。
总而言之，李伯祥先生一个相声演员，有过一段辉煌的过去，也有让观众记忆的精彩瞬间，还有那么多传奇的经历，已然是祖师爷赏了一大碗饭，吃得饱饱的了。
陈毅称为小神童原因是什么?
陈毅五岁那年，父亲让他跟着兄长孟熙，一起到邻村大财主杨达三专为杨姓子弟所办的私塾去念书。就在这所私塾里，陈毅念了一年多的书，读完了《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》，虽然他并不理解这些篇章的意义，但为他今后的学习打下了很好的基础。由于他聪慧好学，成绩出类拔萃，便被同窗学童们称为“小神童”。
音乐神童指的是谁？
音乐神童指莫扎特。1756年1月27日，沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特出生于萨尔茨堡。其父亲是宫廷小提琴师利奥波德·莫扎特，母亲是安娜·玛丽亚。1760年，父亲开始给予莫扎特最初的音乐教育，其中也包括一般性的文化基础教育。1761年，莫扎特首次作曲。1762年1月12日，与父亲和姐姐南内尔首次在慕尼黑进行为期三天的旅行演出，在选侯宫中演奏；9月18日，与父母、姐姐一起去维也纳举行音乐会，受到玛丽亚·特雷西娅女王的接见，并顺访普雷斯堡，在该地做短暂停留。人物评价他是音乐天才中最完美的化身。纯音乐家幸福而无助地仰望他。他短暂的一生和他作品的多产使他上升为独一无二的形象，他作品中那晶莹明快的美丽令人炫目，他的形式感几乎是超人的。他在这个世界上停留的短暂的时间内，把那个时代的表达方式运用到了极致，以深沉、甜美、动听的管乐乐章，以弦乐手极其细腻的肌肉运动，以完美的合唱团以及嘹亮凯旋的大鼓和小号奏出了人的耳朵所能听到的最细腻、最苦涩、最深沉、最高昂、最轻松和最沉重的韵律。
所谓的天才.神童.指的是什么？
神童是指小孩子的 小孩子在一方面或多方面在同等年龄段有着突出的才能或见解 天才不同的 天才是在各个年龄阶层都存在 是认识或者感受的东西比常人的多 进而做出很多普通人不能做出的事情来 然别人觉得佩服和欣赏 天才的质变也是靠知识的量变堆积起来的 所以说没有绝对的天才 谢谢采纳
